Ecualizadores

Uno de los procesos que se aplican a las señales de sonido es la modificacion de su respuesta en frecuencia original. Las razones que nos llevan a efecturar estas modificaciones pueden ser varias, desde el ajuste hasta la eliminacion de componentes reverberantes en una sala de audicion. Para realizar estos ajustes se utilizan filtros:

Filtro paso bajo

Permite el paso de las frecuencias situadas por debajo de una frecuencia determinada, denominada frecuencia de corte, que es el punto en el que el nivel de la señal de salida disminuye en 3dB respecto a la de entrada. Por encima de esta frecuencia, el filtro presentara atenuaciones mayores, por lo que el nivel crecera progresivamente.

Filtro paso alto

Es complementario del filtro paso bajo, ofrece acceso a las frecuencias superiores de corte, bloqueando el resto de ellas.

Filtro paso banda

Frecuentemente nos interesa separar un canal o una banda para procesarla por separado de las demas, para ello necesitaremos un filtro que posea 2 frecuencias de corte, una superior y otra inferior, las cuales definen el margen que se transfiere de la entrada hasta la salida, el resto de frecuencias que no entren en este margen se rechazan.

Filtro rechazo banda

Hay ocasiones en el que aparecen lineas de distribucion en las antenas señales no deseadas. Para eliminar estas señales que no queremo usamos un filtro que, teniendo tambien 2 frecuencias de corte, bloquee el paso de estas frecuencias situadas entre los dos cortes y deje paso a todas las demas.

Parametros de referencia en filtros

• Orden del filtro: Este parametro nos informa de la atenuacion que sufren las señales fuera de la zona util, cuantificando la pendiente de la curva de respuesta. Es un numero adimensional, que aumenta al hacerlo el ritmo de caida de la curva de respuesta. Para conocer el orden de un filtro se medira el nivel de la señal en dos frecuencias que disten una octava, podemos usar por tanto la siguente expresion matematica:

• Factor de calidad: Otra forma de cuantificar la selectividad de un filtro es el factor Q de calidad. Como el anterior, es un numero admiensional y nos da idea de la anchura de la campana que describe un filtro graficamente, se puede hallar usando esta ecuacion:

Tipos de ecualizadores

• Ecualizador grafico: Divide la banda audible en octavas, usando por lo general entre 6 y 12 filtros. La frecuencia y la selectividad de estos filtros son fijas, pudiendo el usuario controlar la ganancia de cada uno de ellos. El margen de variacion de estos circuitos conforma los diferentes graficos de respuesta.
• Ecualizador parametrico: En esta gama de equipos el usuario puede modificar todos los parametros de los filtros. Esto supone que, para cada uno de los filtros se ajustara la frecuencia de resonancia, el ancho de banda (Y por tanto, el factor Q), la ganancia y en algunos, el modo de trabajo.

Amplificadores

Selector de entradas

• Tension nominal de entrada: Es el valor de la tension que aplicaremos a la entrada del equipo para que este entregue la potencia nominal en su salida.
• Nivel maximo de entrada: Es la maxima tension admisible sin que se produzca distorsion por saturacion.
• Impedancia: Es la resistencia equivalente del circuito de entrada. Normalmente este valor sera mucho mayor al de la impedancia de salida del elemento que se conecte a la entrada.
• Correccion de frecuencias: Frente a la mayoria de las entradas del amplificador que ofrecen un ancho de banda lineal, alguna de ellas puede incorporar un corrector de nivel, de forma que modifique la respuesta en frecuencia de la señal que se le aplica.

Existen diferentes tipos de entradas, podemos dividirlas en 3 grupos:

• Entradas de alto nivel: La mayor parte de los equipos que se conecten al amplificador habran realizado un proceso electronico de las señales por lo que su amplitud tendra un nivel relativamente alto antes de llegar al equipo. Para este tipo de señales se dispone de entradas de caracteristicas similares, preparadas para recibir señales de unso 150-300mV eficaces, con una impedancia de entre 15 y 50Ω.

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Los microfonos son dispositivos que se encargan de captar las ondas mecanicas del sonido que se propagan por el medio y convertirlas en señales electricas para su posterior tratamiento. Existen varios tipos de microfonos atendiendo a su construccion fisica, caracteristicas electricas o su uso:

Microfono dinamico

Es el microfono mas extendido. Cuando nos referimos a microfono dinamico nos solemos referir al microfono de bobina movil, ya que en el rango de microfonos dinamicos tambien existen microfonos de cinta.

El microfono de bobina movil esta formado por una bobina situada junto a la membrana, que se mueve a partir de las variaciones de presion que recibe. Cuando las ondas sonoras excitan el diafragma (de 20-30 mm de diamétro), la bobina solidaria se mueve a su vez (hacia delante y hacia atrás) dentro de la ranura del imán, con lo que se genera un campo magnético cuyas fluctuaciones se transformarán en corriente alterna.

Asi podemos obtener en los extremos de la bobina, pequeñas diferencias de potencial, proporcionales a las vibraciones experimentadas por la membrana que actua como colector de ondas sonoras.

La calidad el microfono vendrá dada por la construccion fisica de la bobina. Los microfonos de bobina se suelen aplicar en medios cuyo nivel acustico sea elevado, ya que los microfonos de este tipo soportan grandes presiones sonoras sin llegar a saturarse, esto es debido a que el conjunto formado por la membrana y la bobina tiene una gran capacidad de desplazamiento.

La impedancia del microfono tambien esta marcada por la bobina, los valores tipicos de impedancia de un microfono oscilan entorno a los 600Ω. La principal desventaja de este tipo de microfonos es el tamaño del elemento movil que suele ser bastante grande, lo cual produce resonancia mecanica lo cual hace que la respuesta en frecuencia del microfono no sea completamente plana ya que a determinadas frecuencias la membrana vibra con mayor intensidad. Los fabricantes de este tipo de microfonos suelen acomodar este tipo de aparatos al ancho de banda de la voz humana, asi, los micros dinamicos de bobina son ampliamente usados como microfonos de vocalista.

Con los microfonos dinamicos suele surgir el llamado efecto de proximidad, que es un realce de las frecuencias bajas cuando se usa el micro a muy poca distancia (1 cm) de la fuente de sonido.

Microfono de cinta

Los microfonos de cinta tambien se encuentran enmarcados en el tipo de microfonos dinamicos. Tambien se les llama microfonos de velocidad.

La membrana del micrófono de cinta es una cinta corrugada(tira larga y fina de metal conductor plegada en zig-zag), que está tensada por dos abrazaderas. Los polos de un potente imán permanentemente inducen el magnetismo en la cinta cuando la presión ejercida por las ondas sonoras hacen que la membrana (la cinta) vibre (se mueva hacia adelante y hacia atrás). Las fluctuaciones del campo magnético generado por el movimiento de la cinta, producen una tensión de salida de idéntico valor a la onda sonora incidente.

Los microfonos de cinta comparten algunas caracteristicas con los microfonos de bobina movil. La impedancia de un microfono de cinta suele ser algo menor, oscilando en los 200Ω, ademas en los microfonos de cinta desaparece el efecto de proximidad ya que el tipo de realce es diferente, el efecto de reale en frecuencias bajas se manifiesta incluso a distancias mayores (de mas de medio metro), aunque se incremente cuanto menor sea la distancia. El sonido captado por un microfono de cinta suele ser muy suave incluso en alta presion acustica, esto hace que sea muy adecuado para captar sonidos de vocalistas a media distancia (microfonos de locutores de radio, o micros de mano de TV, por ejemplo), tambien sirve para obtener sonidos de instrumentos musicales en directo ya que la respuesta en frecuencia es muy buena y acepta sonidos fuertes sin saturarse.

Los inconvenientes que presenta ese microfono es el bajo nivel del señal que entrega, esto obliga a usar preamplificadores de señal. Tambien se achaca a estos microfonos un excesivo ruido de manipulacion (Capta demasiado el ruido que parece al mover el micro o cambiarlo de mano, por ejemplo). Por esta ultima razon, los microfonos de cinta se suelen usar fijos en un soporte o asociados a sistemas de suspension elasticos para asi neutralizar as vibraciones y ruidos posibles por manipulacion.

Microfono de condensador

Existen otros microfonos que, al contrario que los de bobina que usan un principio de generacion electrodinamico, son electrostaticos. Los microfonos de condensador se forman a partir de una placa conductora fija, frente a la cual, se dispone, separada por un pequeño espacio, una membrana movil de material conductor. Si buscamos un equivalente electrico, comprobaremos que esta estructura es semejante a la de un condensador, la diferencia residira en que una de las placas se movera con ondas acusticas.

La capacidad de almacenar energia de un conductor depende sobre todo de la distancia en que se encuentren las placas conductoras, cuanto mas cerca esten, mayor capacidad electrica presentan, al estar una de las placas asociada a una membrana, al incidir las ondas mecanicas del sonido sobre la membrana esta producira un ligero desplazamiento de la placa, y se modificara la capacidad de la capsula. Pero para garantizar esta variacion, el condensador debe estar cargado electricamente, asi, los microfonos de condensador necesitan una fuente de alimentacion que le suministre corriente continua para funcionar, cosa que con los microfonos dinamicos no ocurre.

La principal ventaja de los microfonos de condensador es la respuesta en frecuencia, que es virtualmente plana, asi pues, este tipo de microfonos es ideal para labores de calibracion y mediciones de sonido. Dado que la membrana tiene una masa muy inferior a la de un micro dinamico, su sensibilidad es mucho mas alta, lo que unido a su alta fidelidad, los hace ideales para captar instrumentos musicales, incluso encontrandose estos a cierta distancia del microfono. Sin embargo, estos microfonos no estan indicados para captar sonidos muy intensos ya que se saturan con mucha facilidad.

Las capsulas de condensador de un micro de este tipo presentan una impedancia muy elevada, lo cual dificulta la conectividad con equipos de audio. Para disminuir esta impedancia, se incorpora una resistencia en paralelo, que rebaja la impedancia del conjunto a valores cercanos a los 50kΩ, ademas, la señal que entrega un micro de este tipo es bastante baja en comparacion con uno dinamico, para solucionar esto se asocia en el interior de la carcasa del microfono un preamplificador de bajo ruido.

El preamplificador, al igual que el condensador del microfono tambien necesita ser alimentado de manera externa, existen dos maneras de dar alimentacion a los microfonos de condensador:

• Alimentacion por bateria: Algunos microfonos traen en su empuñadura un hueco para colocar una pila, que se encarga de proporcionar tension necesaria para la polarizacion de la capsula y para el preamplificador.
• Alimentacion phantom: En algunas ocasiones la alimentacio viene dada por el equipo al que se conecte el microfono, como un mezclador de sonido o un emisor de radiofrecuencia, estos equipos tienen la capacidad de generar tension de alimentacion (de unos 48V) a traves de la propia inea de sonido de microfono.

Microfono electret

El llamado micrófono de condensador electret o, simplemente, electret, es una variante del micrófono de condensador que utiliza un electrodo (fluorocarbonato o policabonato de flúor) laminal de plástico que al estar polarizado no necesita alimentación. Que las placas estén polarizadas significa que están cargadas a perpetuidad desde el mismo momento de su fabricación (son polarizados una sola vez y pueden durar muchos años).La existencia de esta carga electróstática hace que para alimentar las placas ya no sean necesarias ni pilas ni alimentación phantom para su funcionamiento, sin embargo, si que se requiere ésta alimentación para proporcionar energía al preamplificador.

Como el diafragma pesa menos (tiene menor masa), la respuesta en frecuencia del micrófono electret está más cerca de la respuesta que proporciona un micrófono de bobina móvil, que de la que ofrece un micro de condensador convencional. Lo habitual es utilizar una pila de 1.5 v, aunque se puede usar la alimentación phantom, no es conveniente, pues sobrealimentar constantemente el micro acorta su vida útil.

Los micrófonos electret tienen una respuesta en frecuencia bastante buena (50 a 15.000 Hz), aunque lejana de la de los micros de condensador que son mucho más sensibles en la zona de los agudos). Además es poco plana.

El principal inconveniente que presentan los micros electret es que son muy sensibles a los cambios de humedad y temperatura, lo que junto con el polvo, deterioran su rendimiento con el uso. Un micrófono electret empieza a indicar que debe ser retirado (que ha acabado su vida activa) cuando empieza a producir zumbidos (ruidos) inexplicables.

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El sonido, en física, es cualquier fenómeno que involucre la propagación en forma de ondas elásticas (sean audibles o no), generalmente a través de un fluido (u otro medio elástico) que esté generando el movimiento vibratorio de un cuerpo.

El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en oscilaciones de la presión del aire, que son convertidas en ondas mecánicas en el oído humano y percibidas por el cerebro. Todos los sonidos que percibimos estan formados por ondas mecanicas, que se propagan mediante las variaciones de presion a las que se somete a las moleculas de aire u otro medio.

Para cuantificar y clasificar el sonido existen algunas magnitudes basicas las cuales son:

Presion Sonora

La presion sonora es la magnitud que mide la intensidad del sonido. Se determina que presion acustica estan recibiendo las moleculas de un lugar por unidad de superficie (N/m²). Sin embargo, los margenes en los que se pueden mover los niveles de presion son muy amplios, por tanto se recurre al decibelio (dB), el decibelio es una unidad logaritmica de relacion que nos permite representar magnitudes susceptibles de adoptar valores muy dispares. Aunque el decibelio no es una medida exclusiva de presion sonora. El decibelio sirve para comparar magnitudes y se puede usar tambien para relacionar tension, potencia, etc. La diferencia entre los tipos de decibelios esta en la referencia establecida para hacer la comparacion.

En el caso del nivel de presion sonora se usa el dB-spl (SPL: Sound Presure Level), que constituye el umbral de audicion humana, situado en 2 x 10^-5 N/m².

Para determinar el nivel de presion sonora en un punto de un sonido se usa la siguiente expresion:

Donde P es la presion sonora en un punto expresada en N/m² y P_ref es 2x10^-5 N/m².

Longitud de onda

La longitud de una onda es la distancia que recorre la onda en el intervalo de tiempo transcurrido entre dos máximos consecutivos de una de sus propiedades. Es el espacio que recorre la onda en cada uno de los ciclos de compresion y expansion que realiza.

Se identifica con la letra griega lambda (λ) y se mide en metros (m).

Periodo

El periodo es el tiempo que tarda la onda cada uno de los ciclos que describe. Se identifica con la letra T y se mide en segundos.

Frecuencia

Mientras que el periodo es el tiempo que tarda la onda en describir cada uno de sus ciclos, la frecuencia es la cantidad de ciclos que puede describir la onda en un tiempo determinado, la referencia de tiempo que se usa es 1 segundo. Asi, la frecuencia es la cantidad de ciclos que se completan en un segundo de tiempo. Se identifica con la letra F y se mide en Hercios (Hz). La velocidad a la que se desplaza la onda depende del medio, la temperatura, entre otros factores.

Asi pues, la frecuencia en su relacion con el periodo se puede calcular de este modo:. Aunque desconociendo el periodo pero si la velocidad de propagacion en el medio y la longitud de onda, podemos calcularlo:.

Una onda acustica simple, como una onda sinoidal, tiene una unica frecuencia, pero los sonidos en general, como la voz humana, o la musica son sonidos complejos, cuyas ondas son irregulares, para analizar este tipo de sonidos contamos con la Transformada de Fourier, que considera que cualquier onda por elaborada que sea su estructura, es una suma de señales mas simples. La cantidad y amplitud de cada una de estas señales mas simples, llamadas armonicos, definen la onda compleja.

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Madre mia la que se ha liado (otra vez again) con Eurovision, la verdad es que uno ya no sabe que opinar ni como despues de todo lo que ha pasado hasta hoy. Como ya sabemos todos, RTVE ha pegado una patada en el culo a 4 candidatos (Iba a decir artistas, menos mal que me lo he pensado) a aspirar a representar a España en el denostado y maloliente festival de la cancion de Eurovision. De entre todos los expulsados, obviamente la que mas ruido ha hecho y sigue haciendo es la mamarracha de Karmele Marchante, obviamente es la apuesta de una tele nacional, Telecinco, la cual, en un alarde de originalidad increible, decidio hacer lo que otrora consiguio LaSexta y Buenafuente con Rodolfo Chiquilicuatre, estos si, con exito, ya que todos recordamos la actuacion del personaje en la gala final.

Personalmente, soy partidario de mandar mierda a Eurovision, sobre todo para que Europa entera se de cuenta de lo poquisimo que nos importa este festival, que para los paises de la vieja Europa cada vez esta venido a menos debido a los votos cruzados entre paises vecinos de Escandinavia y la zona de los Balcanes que hace que el llamado big four, se presente a Eurovision solo por decir, "pues aqui estamos"..., que os quede clarito que hay una probabilidad altisima de que este año gane una cancion de esta zona de Europa, y, ojala me equivoque, como siempre, que la cancion sea mejor o peor, sera lo de menos.

Como decia, soy partidario de reirnos del festival mandando algo que, por lo menos nos haga algo de gracia. No voy a negar que se me pone morcillona solo de imaginar a Chimo Bayo con toda su parafernalia en el escenario de Eurovision, soltando sus super conocidos, "uaaaa, huuuh haaaah!!!!", pero sinceramente, no me hace ni pizca de gracia que un producto que concentra todo el estilo rancio y zafio de Telecinco y que, encima no es una iniciativa novedosa ya que no es mas que una repeticion de la idea de Buenafuente para generar ruido, la diferencia es que posiblemente de esto no se acuerde ni dios el dia del festival, vaya quien vaya. Asi, pues, tengo sentimientos encontrados, ya que por un lado me alegro de que Karmele se haya ido al carajo, que si, que estara super afectada y todo eso (Depresion que si que me creo, porque todos sabemos que Karmele es lo suficientemente tonta del culo como para deprimirse por algo asi), pero bueno, aunque por otro lado, bueno, es una pena que Chimo Bayo no pueda seguir, pero que se le va a hacer, habra que conformarse con lo que vaya, aunque no sea un aliciente real para acabar viendo el festival.

La reaccion de Telecinco ante esto tambien me ha parecido grotesca, de hecho tiene un tufillo asqueroso con otro movimiento bastante potente en internet, como es la guerra contra la SGAE y el Ministerio de Cultura, ya que primero dijeron que la expulsion de Karmele es "antidemocratica e inconstitucional" (Si tan anticonstitucional es, ¿porque no se deja de burofaxes y de ostias y pone una denuncia de verdad?), y encima tiene la cara de soltar un manifiesto cutre, llamadme flipado, o que veo cosas donde no hay, pero es como si se estuvieran riendo de todos esos internautas que estan luchando por conseguir cambiar algo realmente importante en este pais, como es la Ley Sinde, comparandolo por algo tan vanal como una candidatura a ser candidato a Eurovision, se estan riendo de los internautas, esos a los que han pedido ayuda para que les voten y a los que defienden ante TVE, la misma que comete un error del bulto al no hacer publicos y claros los motivos por los que eliminan a los candidatos que eliminan, los cuales, por otros medios, unos puede saber que son normas de la misma UER las cuales son infringidas por Karmele y compañia, lo mas gracioso de todo esto es que cuando Karmele reaparecia en television para ponerse guerrera, el doble de gente estaba viendo El Show de Jose Mota.

Lo dicho, que se joda Karmele, y los que se echen las manos a la cabeza por todo lo que esta pasando, que no se lo tomen muy en serio, al fin y al cabo, es Eurovision, no solo no vamos a ganar el concurso, sino que no estaremos ni cerca de conseguirlo, llevemos a quien llevemos.

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Cuantas mas veces pinchabas en el ejecutable mas ovejas salian, de forma que podias tener todo un rebaño dando botes por la barra de tareas, encima de las ventanas o volando por ahi. Mas tarde y no me acuerdo de que manera, me hice con un ejecutable semejante pero esta vez con naranjas con brazos, patitas y cara, estas hacian mas cosas, leian libros, volaban, se espachurraban y podian chocar con las ovejas, lo mas curioso de esto es que si las ovejas y las naranjas detectaban que no movias el raton durante unos segundos, dejaban de hacer lo que estuvieran haciendo y se quedaban dormidos de aburrimiento. La verdad es que eran una soplapollez como la copa de un pino, pero he de admitir que habia veces que resultaban entretenidos.

El caso es que hoy me he acordado de ellos y me los he intentado buscar por internet. Ya puestos, he aprendido que la ovejita esta sacada de una serie de japonesa de la FujiTV que se llama The Adventures of Stray Sheep (ストレイシープ ポーのちっちゃな大冒険), y que era una miniserie de dibujitos animados dibujados como en acuarelas sobre los sueños de una oveja..., todo muy fantasioso y tal. La naranjita (Mikan Seijin) tambien parece ser una serie de television de la Fuji sobre unas naranjas extraterrestres, aunque sobre ella solo he encontrado un video y esta entrada de la Wikipedia en japones, tratando el tema.

Para los que les haya picado la curiosidad acerca de esta serie, aqui van algunos videos de la serie, y ademas, para los que quieran tener las ovejitas haciendo el chorra por su escritorio al final del post estan como ficheros adjuntos tanto el ejecutable de las ovejitas como el de las naranjas, a ver con cuantos consigues que se te pete el sistema!! xDD, que los disfruteis!

Archivos adjuntos:

orange.zip	62 Kb
sheep.zip	115 Kb

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